Carlo Goldoni (1707-1793)

det var reserverat för Carlo Goldoni att genomföra den dramatiska revolutionen så ofta försökt av män vars talanger var ojämlika för uppgiften. Goldoni, född i Venedig, föddes 1707 och levde nästan ut århundradet, för han dog i Paris 1792. I sina memoarer, skrivna av sig själv, avbildas med största livlighet den födda komikern, slarvig, lättsam och med ett lyckligt temperament, bevis mot alla slag av öde, men ändå grundligt respektabel och hedervärd. Sådana karaktärer var vanliga nog i Italien, och det är något anmärkningsvärt att han borde ha varit den enda av hans många begåvade landsmän som vann ett europeiskt rykte som komisk författare. I tragedi har andra namn dykt upp sedan Alfieris död, men Goldoni står fortfarande ensam. Detta kan delvis förklaras av frånvaron i komedi av en litterär stil som samtidigt var nationell. Goldoni gav sitt land en klassisk form, som, även om den sedan dess har odlats, aldrig har odlats av en mästare.

sonen till en läkare, Goldoni ärvde sin dramatiska smak från sin farfar, och alla försök att rikta sin aktivitet till andra kanaler var till nytta. Utbildad som advokat, och innehar lukrativa positioner som Sekreterare och fullmäktigeledamot, han verkade, faktiskt, en gång för att ha bosatt sig i praktiken av lag, men en oväntad kallelse till Venedig, efter en frånvaro på flera år, ändrade sin karriär, och hädanefter han ägnade sig åt att skriva pjäser och hantera teatrar. Det var hans främsta mål att ersätta komedi av masker och komedi av intriger genom representationer av verkliga livet och seder, och i detta var han helt framgångsrik, men inte förrän efter kraftfullt motstånd från Carlo Gozzi, som anklagade honom för att ha berövat den italienska teatern av charmen av poesi och fantasi. Gozzi hade fått ett brett rykte genom sina älvdrama, och detta irriterade Goldoni så att han flyttade till Paris, där han fick en position vid domstolen och passerade den senare delen av sitt liv i att komponera pjäser och skriva sina memoarer på franska. Trots att hans verk blev extremt populära i Italien kunde han aldrig förmås att återvända till sitt hemland. Under sina senaste år drabbades han av blindhet och dog i extrem fattigdom, en pension som beviljats av Louis XVI dras tillbaka av National Convention. Det återställdes dock till sin änka, på begäran av poeten Ch Kambodnier. ”Hon är gammal, ”uppmanade han,” hon är sjuttiosex, och hennes man har inte lämnat henne något arv förutom hans berömda namn, hans dygder och hans fattigdom.”

Goldonis första dramatiska satsning, en melodrama som heter Amalasunta, misslyckades. När han skickade in den till Greve Prata, chef för operan, fick han veta att hans stycke ”komponerades med vederbörlig hänsyn till Aristoteles och Horace regler, men inte enligt de som fastställdes för det italienska dramat.””I Frankrike,” fortsatte räkningen, ” kan du försöka behaga allmänheten, men här i Italien är det skådespelarna och skådespelerskorna som du måste konsultera, liksom kompositören av musiken och scendekoratörerna. Allt måste göras enligt en viss form som jag kommer att förklara för dig.”Goldoni tackade sin kritiker, gick tillbaka till sitt värdshus och beordrade en eld, i vilken han kastade manuskriptet till sin Amalasunta. Han efterlyste sedan en god kvällsmat, som han konsumerade med njutning, varefter han gick till sängs och sov lugnt hela natten.

Goldonis nästa försök var mer framgångsrikt, men av dess framgång bekände han sig efteråt skämd. Medan han innehade en position som chamberlain i hushållet till den venetianska ambassadören i Milano gjorde han bekantskap med en kvackläkare som gick under namnet Antonimo och var själva prinsen av charlataner. Bland andra enheter för att locka kunder bar den senare med sig ett företag av skådespelare, som efter att ha hjälpt till att sälja sina varor gav en föreställning i sin lilla teater på ett offentligt torg. Det hände så att ett företag med komiker som var engagerade för påsksäsongen i Milano misslyckades med att behålla sin utnämning, varefter Goldoni på Antonimos begäran skrev en intermezzo med titeln The Venetian Gondolier, som, som han säger, ”träffade all framgång så liten en ansträngning förtjänade.”Denna bagatell, föraktad av författaren, var den första av hans framförda och publicerade verk.

Goldoni tog för sina modeller Moli Jacobres pjäser, och när en egen bit lyckades viskade han till sig själv: ”bra, men ännu inte Moli Jacobre.”Den store fransmannen var föremål för hans avgudadyrkan, och med rätta så, för inte bara var Moli sackaros den verkliga monarken av den komiska scenen men närhet av tid och plats, med likhet av sätt, gjorde komedier av den franska mästare lämplig för imitation. I mitten av sjuttonhundratalet ingen annan än litterära fiender ifrågasatte Goldoni titel som den italienska Moli sackaros, och detta har bekräftats av rösträtt av eftervärlden. Un Curioso Accidente, Il Vero Amico, La Bottega del Caffe, La Locandiera och många andra komedier som kan namnges, medan de visar sätt från en tidigare ålder, behåller all sin färskhet i vår egen. Italienska publiken ännu njuta av hans bilder av sina förfäder. ”En av de bästa teatrarna i Venedig, ”säger Symonds,” kallas av Goldonis namn. Hans hus påpekas av gondoliers till turister. Hans staty står inom synhåll från Rialto. Hans Komedier ges upprepade gånger av företag av berömda skådespelare.”Som C Avsugar kallade Terence en halv-Menander, så vi kan kalla Goldoni en halv-Moli Jacobre. Menandrine-elementet i Moli sackaros är närvarande med honom, Aristofaniken saknas. Goldoni vill ha den franska författarens överväldigande komiska kraft och är lyckligare i att ”fånga de sätt som lever när de stiger” än att lägga djupet i hjärtat. Kvickhet, gayety, elegans, enkelhet, sanning mot naturen, skicklighet i dramatisk konstruktion, gör honom ändå en mest förtjusande författare, och hans berömmelse är mer säker från sin position som sitt lands enda framstående representant i regionen artig komedi. ”Utseendet på Goldoni på scenen”, säger Voltaire, ”kan, som trissinos dikt, kallas:” Italien levereras från Goterna.”

i början av sin karriär fann Goldoni den komiska scenen uppdelad mellan två olika arter av dramatisk komposition-klassisk komedi och komedi av masker. Den första var resultatet av noggrann studie och strikt efterlevnad av aristoteliska regler, men hade ingen av de egenskaper som allmänheten sökte. Några av dem var pedantiska kopior av de gamla; andra var imitationer av dessa kopior, och ytterligare andra lånades från fransmännen. Människor kan beundra dessa pseudoklassiska drama; de beundrade verkligen Goldonis mer lysande komedi, men commedia dell ’ Arte, eller komedi av masker, är det som glädde dem bäst. För att undertrycka den sista av dessa former den stora komikern ägnade sitt yttersta ansträngningar, men även om han lyckades delvis, och för en tid, uppgiften var bortom honom; för i komedin av masker var den verkliga dramatiska livet för nationen, och även om, utom i händerna på Gozzi, det aldrig antagit formen av dramatisk litteratur, det transplanterades i flera europeiska nationer i kostym av Harlequin, columbine och pantaloon.

Goldoni anses av italienarna som författaren som bar dramatisk konst i Italien till sin högsta punkt av perfektion, och han hade inga gemensamma krafter. Han hade en fertilitet uppfinning som lätt försåg honom med nya ämnen för hans komiska Musa, och en sådan anläggning för sammansättning som han sällan producerade en komedi av fem akter i vers inom mindre än så många dagar, en snabbhet som hindrade honom från skänka tillräckliga smärtor på riktigheten av sitt arbete. Hans dialog var extremt animerad, allvarlig och full av mening; och med en mycket exakt kunskap om de nationella sätten kombinerade han den sällsynta förmågan att ge en livlig bild av dem på scenen.

bisexuell denna artikel publicerades ursprungligen i dramat: Dess historia, litteratur och inflytande på civilisationen ed. Alfred Bates. New York: Historiskt Förlag, 1906. s. 63-68.

  • Hitta fler artiklar om Carlo Goldoni
  • Sök eBay! för Carlo Goldoni samlarobjekt

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.