カルロ・ゴルドーニ(1707-1793)

カルロ-ゴルドーニは、才能が仕事に不平等であった男性によって頻繁に試みられた劇的な革命をもたらすために予約されていました。 ゴルドーニ、ヴェネツィアのネイティブは、1707年に生まれ、彼は1792年にパリで死亡したため、ほとんど世紀を生きていた。 彼自身が書いた彼の回顧録では、生まれたコメディアン、不注意で、軽い心を持ち、幸せな気質で、運命のすべてのストロークに対する証拠でありながら、徹底的に尊敬され、名誉ある最大限の活気をもって描かれています。 このような文字はイタリアでは十分に一般的であり、彼は漫画家としてヨーロッパの評判を獲得するために彼の多くの才能のある同胞の唯一の一人であったはずであることはやや注目に値する。 悲劇では、Alfieriの死以来、他の名前が登場していますが、Goldoniはまだ一人で立っています。 これは、同時に国家的であった文学的スタイルの喜劇の欠如によって部分的に説明されるかもしれない。 Goldoniは彼の国に古典的な形を与えましたが、それ以来栽培されてきましたが、マスターによって栽培されたことはありませんでした。

医師の息子であるゴルドーニは祖父から彼の劇的な嗜好を受け継いでおり、彼の活動を他のチャンネルに向ける試みはすべて役に立たなかった。 弁護士として教育を受け、秘書や評議員として有利な地位を保持し、彼は確かに、一度に法律の実践に落ち着いているように見えたが、ヴェネツィアに予期せぬ召喚は、数年の不在の後、彼のキャリアを変え、その後、彼は演劇を書いて、劇場を管理することに専念しました。 仮面の喜劇と陰謀の喜劇を実際の生活とマナーの表現によって置き換えることが彼の主な目的であり、この中で彼は完全に成功しましたが、カルロ-ゴッツィからの強力な反対の後までではなく、イタリアの劇場に詩と想像力の魅力を奪われたと非難した。 ゴッツィは彼の妖精のドラマによって広い評判を得ていた、と彼は裁判所での位置を受け、彼は演劇を作曲し、フランス語で彼の回顧録を書くことで彼の人生の後半を通過し、パリに削除され、このようにイライラゴルドーニ。 彼の作品はイタリアで非常に人気となったにもかかわらず、彼は彼の母国の土地を再訪するために誘導することができませんでした。 晩年は失明に苦しみ、極度の貧困の中で死去したが、ルイ16世から与えられた年金は国民会議によって撤回された。 それは、しかし、詩人シェニエの嘆願で、彼の未亡人に復元されました。 “彼女は古いです”と彼は促した、”彼女は七十から六であり、彼女の夫は彼の輝かしい名前、彼の美徳と彼の貧困を除いて彼女に何の遺産を残していません。”

ゴルドーニの最初の劇的なベンチャー、アマラスンタというメロドラマは失敗した。 オペラの監督であるプラタ伯爵に提出すると、彼は彼の作品は”アリストテレスとホラキアの規則に敬意を払って作曲されたが、イタリアのドラマのために定められたものには従っていない。”フランスでは、”カウントを続け、”あなたは国民を喜ばせるために試みることができますが、ここイタリアでは、あなたが相談しなければならない俳優や女優、音楽の作曲家や舞台装飾家です。 すべては、私があなたに説明する特定の形式に従って行われなければなりません。”Goldoniは彼の評論家に感謝し、彼の宿屋に戻って火を命じ、彼は彼のアマラスンタの原稿を投げた。 彼はその後、彼はベッドに行って、夜を通して静かに眠った後、彼は味で消費し、良い夕食を求めました。

ゴルドーニの次の試みはより成功したが、その成功のために彼は後に恥じていると公言した。 ミラノのヴェネツィア大使の家庭で侍従としての地位を保持している間、彼はアントニモの名前で行ったいんちき医者の知り合いを作り、シャルラタンの非常に王子でした。 顧客を引き付けるための他のデバイスの中で、後者は彼と一緒に彼の製品の販売を支援した後、公共の広場で彼の小さな劇場でパフォーマンスをした俳優の会社を運んだ。 ミラノで復活祭のシーズンに従事していたコメディアンの会社が任命を維持することができなかったことが起こったので、Antonimoの要求で、GoldoniはVenetian Gondolierと題するintermezzoを書いた。”その著者によって軽蔑されたこの些細なことは、彼の演奏され出版された作品の最初のものでした。

ゴルドーニはモリエールの戯曲をモデルに取り、自分の作品が成功するたびに、”良いが、まだモリエールではない。”偉大なフランス人は彼の偶像崇拝の対象であり、正当にそう、モリエールは漫画の舞台の真の君主だっただけでなく、時間と場所の近さは、マナーの類似性 18世紀半ばまでには、ゴルドーニの称号をイタリアのモリエールとすることに反対した文学的な敵はいなかったが、これは後世の参政権によって確認されている。 Un Curioso Accidente、Il Vero Amico、La Bottega del Caffe、La Locandieraなど、過去の時代のマナーを描いている間に名前が付けられるかもしれない他の多くのコメディは、私たち自身のすべての新鮮さ イタリアの観客も、まだ彼らの祖先の彼の写真に喜びを取ります。 “ヴェネツィアで最高の劇場の一つは、”シモンズは言う、”ゴルドーニの名前で呼ばれています。 彼の家は観光客にゴンドラによって指摘されています。 彼の像はリアルトの視界の中に立っています。 彼の喜劇は、有名な俳優の会社によって繰り返し与えられています。”Cúsarがテレンスを半メナンダーと呼んだように、私たちはGoldoniを半モリエールと呼ぶかもしれません。 モリエールのメナンドリンの要素は彼と一緒に存在し、アリストファニックは欠落しています。 ゴルドーニはフランスの作家の圧倒的な漫画力を望んでおり、心の深さを裸にするよりも”彼らが上昇するにつれて生きているマナーを捕まえる”ことで幸せである。 ウィット、gayety、優雅さ、シンプルさ、自然への真実、劇的な建設のスキルは、それにもかかわらず、彼を最も楽しい作家にし、彼の名声は丁寧なコメディの地域で彼の国の唯一の著名な代表者としての彼の立場からより保証されています。 “ステージ上のゴルドーニの外観は、”ヴォルテールは言う、”かもしれない、トリッシーノの詩のように、と呼ばれる:”イタリアはゴートから配信。'”

彼のキャリアの初めに、ゴルドーニは、古典的なコメディとマスクのコメディ-劇的な構成の二つの異なる種の間に分かれた漫画の舞台を発見しました。 最初のものは、慎重な研究とアリストテレスの規則の厳格な遵守の結果でしたが、一般の人々が求めている資質のどれも持っていませんでした。 そのうちのいくつかは、古代人の賢明なコピーでした; 他のものはこれらのコピーの模造品であり、他のものはフランス人から借りられました。 彼らは確かにGoldoniのより華麗な喜劇を賞賛しましたが、commedia dell’arte、またはマスクの喜劇は、彼らを最も喜ばせたものです。 これらのフォームの最後を抑制するために、偉大なコメディアンは彼の最大限の努力を捧げましたが、彼は部分的に成功しましたが、しばらくの間、仕事は; マスクの喜劇では、国家の本当の劇的な生活がありましたが、Gozziの手を除いて、劇的な文学の形を想定したことはありませんでしたが、ハーレクイン、コロンバイン、パンタロンの衣装でいくつかのヨーロッパ諸国に移植されました。

ゴルドーニは、イタリアで劇的な芸術を最高の完成度まで運んだ著者としてイタリア人によって考慮されており、彼は共通の力を持っていませんでした。 彼は容易に彼の漫画のミューズのための新しい科目で彼を供給した発明の豊饒を持っていた、と彼はまれに多くの日以内に詩で五幕の喜劇を生産し、彼の作品の正しさに十分な痛みを授けることから彼を妨げた迅速さ。 彼の対話は非常に、アニメーション本格的かつ意味に満ちていた、と国家のマナーの非常に正確な知識で、彼はステージ上でそれらの活発な絵を与えることのまれな教員を組み合わせました。

←この記事はもともとドラマに掲載されていました: その歴史、文学、文明への影響ed。 アルフレッド-ベイツ ニューヨーク:歴史出版社、1906。 63-68頁。

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