Carlo Goldoni (1707-1793)

se oli varattu Carlo Goldoni vaikutus dramaattinen vallankumous niin usein yrittänyt miesten, joiden kyvyt olivat epätasa-arvoisia tehtävään. Venetsiasta kotoisin oleva Goldoni syntyi vuonna 1707 ja eli lähes vuosisadan loppuun, sillä hän kuoli Pariisissa vuonna 1792. Hänen muistelmissaan, kirjoittanut itse, on kuvattu äärimmäisen elävästi syntynyt koomikko, huolimaton, kevytsydäminen ja onnellinen temperamentti, todiste kaikkia aivohalvauksia kohtalon, mutta täysin kunnioitettava ja kunniallinen. Tällaiset hahmot olivat tarpeeksi yleisiä Italiassa, ja on jokseenkin merkillistä, että hänen olisi pitänyt olla ainoa hänen monista lahjakkaista maanmiehistään, joka olisi saanut eurooppalaisen maineen sarjakuvantekijänä. Tragediassa on esiintynyt muitakin nimiä Alfierin kuoleman jälkeen, mutta Goldoni seisoo yhä yksin. Tämä selittynee osittain sillä, että komediassa ei ollut yhtä aikaa kansallista kirjallista tyyliä. Goldoni antoi maalleen klassisen muodon, jota isäntä ei ole koskaan viljellyt, vaikka sitä on sittemmin viljelty.

lääkärin poika Goldoni peri dramaattisen makunsa isoisältään, eivätkä kaikki yritykset ohjata hänen toimintaansa muihin kanaviin tuottaneet tulosta. Koulutettu kuin asianajaja, ja tilalla tuottoisa kantoja sihteeri ja kaupunginvaltuutettu, hän näytti todellakin kerralla on asettunut alas käytännön lakia, mutta odottamaton haaste Venetsia, kun poissaolo useita vuosia, muutti uransa, ja siitä lähtien hän omistautui kirjallisesti näytelmiä ja toimitusjohtaja teatterit. Se oli hänen pääasiallinen tavoite syrjäyttää komedia naamiot ja komedia juonittelua edustustot todellista elämää ja tapoja, ja tässä hän oli täysin onnistunut, joskin vasta sen jälkeen voimakas vastustus Carlo Gozzi, jotka syyttivät häntä ottaa riistetty Italian teatterin hurmaa runoutta ja mielikuvitusta. Gozzi oli saanut keijudraamoillaan laajan maineen, ja tämä ärsytti Goldonia niin paljon, että hän muutti Pariisiin, jossa saatuaan viran hovissa hän vietti elämänsä loppupuolen säveltäen näytelmiä ja kirjoittaen muistelmansa ranskaksi. Huolimatta siitä, että hänen teoksistaan tuli erittäin suosittuja Italiassa, häntä ei voitu koskaan saada palaamaan kotimaahansa. Viimeisinä vuosinaan hän kärsi sokeudesta ja kuoli äärimmäisessä köyhyydessä, jolloin Kansalliskonventti perui Ludvig XVI: n myöntämän eläkkeen. Se kuitenkin palautettiin hänen leskelleen runoilija Chénierin anomuksesta. ”Hän on vanha”, hän kehotti, ” hän on seitsemänkymmentäkuusi, eikä hänen miehensä ole jättänyt hänelle mitään muuta perintöä kuin maineikkaan nimensä, hyveensä ja köyhyytensä.”

Goldonin ensimmäinen dramaattinen hanke, Amalasunta-niminen melodraama, epäonnistui. Toimittaessaan sen oopperan johtajalle kreivi Pratalle hänelle kerrottiin, että hänen teoksensa ”oli sävelletty Aristoteleen ja Horatiuksen sääntöjä kunnioittaen, mutta ei italialaista draamaa varten säädettyjen sääntöjen mukaan.”Ranskassa voi yrittää miellyttää yleisöä”, jatkoi kreivi, ” mutta täällä Italiassa on neuvoteltava näyttelijöiden ja näyttelijöiden kanssa sekä musiikin säveltäjän ja lavastajien kanssa. Kaikki on tehtävä tietyn muodon mukaisesti, jonka selitän teille.”Goldoni kiitti kriitikkoaan, meni takaisin majataloonsa ja määräsi tulen, johon hän heitti Amalasuntansa käsikirjoituksen. Sitten hän pyysi hyvää illallista, jonka hän kulutti nauttien, jonka jälkeen hän meni nukkumaan ja nukkui rauhallisesti koko yön.

Goldonin seuraava yritys oli onnistuneempi, vaikka sen onnistumisesta hän jälkeenpäin tunnusti häpeävänsä. Vaikka tilalla kantaa kuin chamberlain taloudessa venetsialainen suurlähettiläs Milanossa hän teki tuttavuus, puoskari lääkäri, joka kulki nimellä Antonimo, ja oli hyvin prince of charlatans. Muiden asiakkaiden houkuttelemiseen tarkoitettujen laitteiden lisäksi jälkimmäisellä oli mukanaan joukko näyttelijöitä, jotka avustettuaan tuotteidensa myymisessä pitivät esityksen pienessä teatterissaan julkisella aukiolla. Se niin tapahtui, että yritys koomikot mukana pääsiäisen kausi Milanossa ei pitänyt nimittämistään, jolloin antonimo pyynnöstä, Goldoni kirjoitti intermezzo oikeus venetsialainen Gondolier, joka, kuten hän sanoo, ” tapasi kaikki menestys niin vähäinen vaivaa ansainnut.”Tämä kirjoittajansa halveksima pikkujuttu oli ensimmäinen hänen esitetyistä ja julkaistuista teoksistaan.

Goldoni otti malleikseen Molièren näytelmät, ja aina kun jokin hänen oma teoksensa onnistui, hän kuiskasi itselleen: ”hyvä, mutta ei vielä Molière.”Suuri ranskalainen oli hänen epäjumalanpalveluksensa kohde, ja aivan oikein, sillä Molière ei ollut ainoastaan koomisen näyttämön todellinen hallitsija, vaan ajan ja paikan läheisyys tapojen samankaltaisuuksineen teki ranskalaisen mestarin komedioista jäljittelemisen arvoisia. Kahdeksastoista vuosisadan puoliväliin mennessä ei kukaan muu kuin kirjalliset viholliset kiistivät Goldonin tittelin Italian Molièreksi, ja jälkipolvien äänioikeus on vahvistanut tämän. Un Curioso Accidente, Il Vero Amico, La Bottega del Caffe, La Locandiera ja monet muut komediat, jotka voitaisiin nimetä, vaikka kuvaavat käytöstapoja menneen ajan, säilyttää kaikki tuoreus omassa. Italialainen yleisö jopa vielä ihastuvat hänen kuviinsa esi-isistään. Symondsin mukaan yhtä Venetsian parhaista teattereista kutsutaan Goldonin nimellä. Gondolieerit osoittavat hänen taloaan turisteille. Hänen patsaansa on näköetäisyydellä Rialtosta. Hänen komedioitaan esittävät toistuvasti juhlittujen näyttelijöiden yritykset.”Kuten Cæsar kutsui Terenceä puoliksi Menanderiksi, niin voimme kutsua Goldonia puoliksi Molièreksi. Molièren Menandriinielementti on läsnä hänen mukanaan, Aristofaani puuttuu. Goldoni haluaa ranskalaisen kirjailijan ylitsepursuavan koomisen voiman ja on onnellisempi ”tapojen kiinni saamisessa, kun ne nousevat” kuin sydämen syvyyksien paljastamisessa. Wit, gayety, eleganssi, yksinkertaisuus, totuus luontoon, taito dramaattinen rakentaminen, tehdä hänestä kuitenkin kaikkein ihastuttava kirjailija, ja hänen fame on enemmän varma asemastaan maansa ainoa etevä edustaja alueella kohtelias komedia. Voltaire sanoo: ”Goldonin ilmestymistä näyttämölle voitaisiin Trissinon runon tavoin kutsua:’ Italia vapautettu Gooteilta.””

uransa alussa Goldoni huomasi koomisen näyttämön jakautuneen kahteen eri draamasommittelun lajiin-klassiseen komediaan ja naamiokomediaan. Ensimmäinen oli seurausta huolellisesta tutkimisesta ja Aristoteelisten sääntöjen tiukasta noudattamisesta, mutta sillä ei ollut mitään niistä ominaisuuksista, joita yleisö halusi. Jotkut niistä olivat pedanttisia kopioita muinaisista; toiset olivat näiden kopioiden jäljitelmiä, ja toiset taas lainattiin Ranskasta. Ihmiset saattavat ihailla näitä näennäisklassisia draamoja; he varmasti ihailivat Goldonin nerokkaampaa komediaa, mutta commedia dell ’ arte eli naamiokomedia miellytti heitä eniten. Tukahduttamaan viimeinen näistä muodoista suuri koomikko omistettu hänen kaikkensa, mutta vaikka hän onnistui osittain, ja jonkin aikaa, tehtävä oli pidemmälle häntä; sillä naamiokomedia oli Kansakunnan todellista draamallista elämää, ja vaikka se ei Gozzin käsissä koskaan omaksunut draamakirjallisuuden muotoa, se siirrettiin harlekiinin, Columbinen ja pantaloonin puvussa useisiin Euroopan maihin.

italialaiset pitävät Goldonia kirjailijana, joka vei dramaattisen taiteen Italiassa sen korkeimpaan täydellisyyteen, eikä hänellä ollut yhteisiä voimia. Hän oli hedelmällisyyttä keksintö, joka helposti toimittaa hänelle uusia aiheita hänen comic muse, ja tällainen laitos koostumus, että hän harvoin tuotettu komedia viiden säädökset jae alle niin monta päivää, nopeus, joka esti häntä lahjoittamasta riittävästi kipuja, kun oikeellisuuden työnsä. Hänen vuoropuhelu oli erittäin animoitu, tosissaan ja täynnä merkitystä, ja hyvin tarkka tuntemus kansallisten tapojen hän yhdisti harvinainen tiedekunnan antaa vilkas kuva niistä lavalla.

†tämä artikkeli on julkaistu alun perin näytelmässä: Sen historia, kirjallisuus ja vaikutus sivistykseen ed. Alfred Bates. New York: Historical Publishing Company, 1906. s. 63-68.

  • Etsi Lisää artikkeleita Carlo Goldonista
  • Etsi ebaysta! Carlo Goldonin keräilyesineille

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.