Carlo Goldoni (1707-1793)

To bylo vyhrazeno pro Carlo Goldoni, aby efekt dramatické revoluce tak často pokus o muži, jehož talent byl nerovný k úkolu. Goldoni, rodák z Benátek, se narodil v roce 1707 a téměř žil století, protože zemřel v Paříži v roce 1792. Ve svých pamětech napsal sám, je líčen s maximální živost rozený komik, neopatrný, veselý a šťastný temperament, důkaz proti všem tahy osud, ale přesto důkladně slušný a čestný. Takové postavy byly v Itálii dost běžné a je poněkud pozoruhodné, že měl být jediným z mnoha talentovaných krajanů, který získal Evropskou pověst komiksového spisovatele. V tragédii se od smrti Alfieriho objevila jiná jména,ale Goldoni stále stojí sám. To lze částečně vysvětlit tím, že v komedii chybí literární styl, který byl zároveň národní. Goldoni dal své zemi klasickou podobu, která, i když byla od té doby kultivována, nikdy nebyla kultivována mistrem.

syn lékaře, Goldoni zdědil své dramatické chutě od svého dědečka a všechny pokusy nasměrovat svou činnost do jiných kanálů byly bezvýsledné. Vzdělaný jako právník, a drží lukrativní pozice jako tajemník a rádce, zdálo se, opravdu, v jeden čas, aby se usadili do praxe práva, ale nečekané předvolání do Benátek, po nepřítomnosti několika let, změnil jeho kariéru, a od té doby se věnoval psaní divadelních her a řízení divadel. To byl jeho hlavní cíl nahradit komedie masek a komedii intrik reprezentace skutečného života a chování, a v tomto byl zcela úspěšný, i když ne až po silný odpor od Carla Gozziho, který obvinil ho z toho, že připravil italského divadla kouzel poezie a fantazie. Gozziho získal širokou pověst tím, že jeho pohádky, dramata, a to tak podrážděná, Goldoni, že odebral do Paříže, kde dostává místo u dvora, složil poslední část svého života v psaní divadelních her a psaní jeho monografie ve francouzštině. Bez ohledu na to, že jeho díla se stala velmi populární v Itálii, nikdy nemohl být nucen vrátit se do své rodné země. V posledních letech byl postižen slepotou, a zemřel v extrémní chudobě, důchod přiznaný Ludvíkem XVI. Na prosbu básníka Chéniera však byla navrácena jeho vdově. „Je stará,“ naléhal, “ je jí sedmdesát šest a její manžel jí nezanechal žádné dědictví, kromě jeho slavného jména, jeho ctností a chudoby.“

Goldoniho první dramatický podnik, melodrama jménem Amalasunta, byl neúspěšný. Předložení Počítat Prata, ředitel opery, bylo mu řečeno, že jeho kus „byl složen s ohledem na pravidla Aristotela a Horace, ale ne podle těch, stanovených pro italské drama.““Ve Francii,“ pokračoval hrabě, „můžete zkusit, prosím veřejnost, ale tady v Itálii je to herci a herečky, kterým si musí poradit, stejně jako skladatel hudby a jevištní dekorace. Všechno musí být provedeno podle určité formy, kterou vám vysvětlím.“Goldoni poděkoval svému kritikovi, vrátil se do svého Hostince a nařídil oheň, do kterého hodil rukopis své Amalasunty. Poté vyzval k dobré večeři, kterou konzumoval s chutí, po které šel spát a celou noc klidně spal.

Goldoniho další pokus byl úspěšnější, i když za jeho úspěch se později styděl. Zatímco drží pozici jako chamberlain v domácnosti Benátského velvyslance v Miláně udělal známý šarlatán lékař, který šel s názvem Antonimo, a byl velmi prince šarlatánů. Mezi další zařízení, aby přilákali zákazníky na druhé provádí s ním společnost herců, kteří, po pomoc při prodeji jeho zboží, dal výkon v jeho malém divadle na náměstí. Tak se stalo, že společnost komedianti zabývá pro Velikonoční období v Miláně nepodařilo udržet jeho jmenování, načež na Antonimo žádost, Goldoni napsal intermezzo s názvem Benátský Gondoliér, který, jak sám říká, „se setkal s úspěchem, takže mírné úsilí zasloužil.“Tato maličkost, opovrhovaná jeho autorem, byla první z jeho provedených a publikovaných prací.

Goldoni vzal za své modely molièrovy hry, a kdykoli se mu něco podařilo, zašeptal si: „dobrý, ale ještě ne Molière.“Veliký Francouz byl objekt jeho modlářství, a právem, neboť nejen, že byl Molière skutečný monarcha komiksové scéně, ale blízkost čas a místo, s podobnosti chování, z komedie francouzského mistra vhodné pro napodobování. V polovině osmnáctého století nic, ale literární nepřátele napadené Goldoni je titul jako italský Molière, a to bylo potvrzeno volbách o potomstvo. Un Curioso Accidente, Il Vero Amico, La Bottega del Caffe, La Locandiera a mnoho dalších komedií, které by mohly být pojmenovány, zatímco zobrazují způsoby minulého věku, zachovávají si veškerou svou svěžest v naší vlastní. Italské publikum dokonce potěší jeho snímky svých předků. „Jedno z nejlepších divadel v Benátkách, „říká Symondsová,“ se jmenuje Goldoniho jméno. Na jeho dům poukazují gondoliéři turistům. Jeho socha stojí na dohled od Rialta. Jeho komedie jsou opakovaně dány společnostmi slavných herců.“Jak Cæsar nazval Terence napůl Menanderem, tak můžeme Goldoni nazvat napůl Molière. Menandrinový prvek v Molière je přítomen s ním, Aristofanický chybí. Goldoni chce silnou komickou sílu francouzského spisovatele, a je šťastnější v „chytání způsobů života, jak se zvedají“, než v obnažení hlubin srdce. Vtip, gayety, elegance, jednoduchost, pravda, k přírodě, dovednosti v dramatické výstavbě, činí ho však nádherný spisovatel, a jeho sláva je více zajištěna z jeho postavení jako jeho země je jediný významný představitel v oblasti slušná komedie. „Vzhled Goldoniho na jevišti,“ říká Voltaire, „mohl by být, stejně jako báseň Trissina, nazván:“ Itálie dodaná od Gótů.““

na počátku své kariéry našel Goldoni komickou scénu rozdělenou mezi dva různé druhy dramatické kompozice-klasickou komedii a komedii masky. První byl výsledkem pečlivého studia a přísného dodržování aristotelských pravidel, ale neměl žádnou z kvalit, které veřejnost hledala. Některé z nich byly pedantskými kopiemi starověků; jiné byly napodobeninami těchto kopií a další byly vypůjčeny od francouzštiny. Lidé mohli obdivovat tyto pseudo-klasická dramata; oni jistě obdivoval více brilantní komedie plná Goldoniho, ale commedia dell ‚ arte, nebo komedie masek, je to, co rád je nejlepší. Potlačit poslední z těchto forem velký komik věnoval své maximální úsilí, ale i když se mu podařilo částečně, a na nějaký čas, úkol byl mimo něj; v komedii masek byl skutečný dramatický život národa, a přesto, s výjimkou v rukou Gozzi, to nikdy přijal podobu dramatické literatury, to byl transplantován do několika Evropských národů v kostýmu harlekýna, columbine a pantaloon.

Goldoni je Italové považován za autora, který provedl dramatické umění v Itálii do nejvyššího bodu dokonalosti a neměl žádné společné síly. Měl plodnosti o vynálezu, který snadno dodává mu nové předměty pro jeho comic muse, a takové zařízení, složení, že on zřídka produkoval komedii o pěti aktech ve verši během méně než tolik dní, rychlostí, která mu zabránila propůjčuje dostatečnou bolesti na správnost jeho práce. Jeho dialog byl velmi animované, vážný a plný významu; a s velmi přesnou znalost národní vychování, že v kombinaci vzácných fakulta dává živý obraz na jevišti.

†tento článek byl původně publikován v dramatu: Jeho historie, literatura a vliv na civilizaci ed. Alfred Bates. New York: Historical Publishing Company, 1906. s. 63-68.

  • najít více článků na Carlo Goldoni
  • hledat eBay! pro Carlo Goldoni sběratelské

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.